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郭帆:为科幻注入中式情感的表达
时间:2019-02-12 03:57 来源:网络整理

1980年出生的郭帆导演此次凭《流浪地球》一战成名。此前,他导演过《李献计历险记》和《同桌的你》两部电影。聊起《流浪地球》,他说,早在2015年的年中,当时中影领导找到他,希望合作拍摄刘慈欣的科幻电影,给出三个项目:《流浪地球》、《微纪元》和《超新星纪元》。郭帆想来想去,最终选择了《流浪地球》,他觉得,在当时的条件下,其他的两部电影很难拍出来,“做科幻电影是我个人的梦想,是从小就有的梦想。”

用集体主义取代好莱坞个人英雄主义

刘慈欣的原著小说《流浪地球》是一部中篇小说,全文大概2万字左右,2000年发表在《科幻世界》上,郭帆很早就看过,印象挺深刻的。

提起科幻电影,大家自然会想到好莱坞的科幻电影。但郭帆在筹备的时候就感觉到,《流浪地球》要想拍成好莱坞式的科幻电影并不适合,其中最大的障碍就是文化上的差异,“我们可以举一个例子,比方说《钢铁侠》,如果我们把《钢铁侠》的这个剧本翻译成中文,拿同样的钱用同样的团队,只不过把演员换成中国人,整个故事都不会成立,其实最大的障碍就是文化语境上的差异。”

首先,此前中国人还不太习惯于讲科幻这个东西,或者说对科幻没有特别明确的概念。其次,只有一个国家有了一定的国力之后,才可能去拍科幻片。如果是比较落后的第三世界国家去拍科幻,观众不太会相信,不相信他们那个地方所构建的科幻世界。好在中国现在国力强大了,所以才可以去做。但我们也有一个语境的限制,就是目前美国依然是世界上最强大的国家,“我们经常会看到在美国的电影里面,他们去拯救世界的时候是无所顾忌的,他们的军队可以到任何一个地方,但是我们不可以。”如果按照好莱坞的科幻电影逻辑拍摄,观众会怀疑,你们凭什么呢?所以在改编《流浪地球》的时候,主创们就写了一群普通人去救援的过程。“每一个人都是普通人,我们没有超级英雄,靠集体合在一起的团结的力量去完成救援。”郭帆觉得,集体主义在中国特别容易被理解,“所以我们通过这个去克服文化层面语境上的困难”。

再次,在价值观上,东西方的文化差异也很大。好莱坞的科幻电影中,经常会给到星空大海的镜头,“但中国人不太习惯于仰望星空面朝大海。我们更多的是往下看,我们热爱脚下这片土地,我们更喜欢脚踏实地的生活。毕竟我们是几千年的农耕文明演化而来的,不像当年的英国,因为英国没有足够的土地,也没有足够的资源,所以他们永远在寻找新家园。”

写了100年的地球编年史构建世界观

在电影的美学上,《流浪地球》也不是照搬好莱坞西方式的科幻电影模式。“还是拿《钢铁侠》举例,如果‘钢铁侠’摘掉了面具,观众发现是王宝强会觉得怎么样?观众一定会有很强的违和感。”为了消除这种违和感,剧组在做设计的时候,都会想到更多符合中国人审美的设计,郭帆记得有一次跟美术指导讲,影片中一定不要有紧身衣,因为他觉得穿紧身衣会很怪,特别是女孩。“我们看到漫威电影中斯嘉丽·约翰逊饰演的‘黑寡妇’穿上紧身衣后,观众觉得她就是性感漂亮的黑寡妇。但如果很多中国的女演员穿上之后,就可能很不像回事儿,所以我们尽量少用这些习惯性认知的科幻元素,把这种紧身的东西全都去除掉了,尽量在设计上找到符合中国审美基调的东西。”

对于《流浪地球》,有时候连郭帆自己都不太好定义,“因为有刘慈欣,我们不用讲它就一定是科幻电影,但你具体说它是不是美国式的科幻,或者是别的什么样的科幻,这个类型又是属于哪一块,我不太好定义,因为我也没有见过。”

《流浪地球》花了两年的时间来筹备,在郭帆的眼中,每一个环节都是挑战,从一开始做世界观的设定,到开始完善剧本,做概念设计,包括美术设计,大型置景,跟演员聊,每一个环节都有不同挑战跟难度。

《流浪地球》里边几乎所有的场景道具,没有哪件是可以直接买到的,都需要设计,做大量的设计。其中电影中的世界观就是设计最开始的部分,要重新建立这个虚幻的科幻世界,因为有了太阳的危机,世界构成会有什么样的变化,政治、经济、文化都要做重新的梳理,甚至到最后人类要吃什么,穿什么?我们的立法有没有变化?每天是不是还是24个小时,我们没有了白天,没有了黑夜怎么生活?所以这些东西都要去重新想。为此,主创们编了大概有100年的地球编年史,但这都是假的。“有了这些东西,才可以构成这个电影中的世界,才能让观众去相信电影中的故事,在这个基础上才可以去做剧本的开发。”

行星发动机参考了张衡的地动仪

关键词阅读: 郭帆 科幻 注入 中式 情感 表达

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